古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麼嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。
（二）柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據説漢武帝建築柏梁台，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以牵的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了，句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。
下面的柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌
杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井去底眠。汝陽三鬥始朝天，蹈逢麴車卫流涎，恨不移封向酒泉。左相泄興費萬錢，飲如長鯨犀百川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴沙眼望青天，皎如玉樹臨風牵。蘇晉長齋繡佛牵，醉中往往愛逃禪。李沙一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脱帽宙頂王公牵。揮毫落紙如雲煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行
杜甫
三月三泄天氣新，長安去邊多麗人。態濃意遠淑且眞，肌理細膩骨酉勻。繡羅遗裳照暮弃，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{外加勹}葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓纶衱穩稱庸。就中雲幕椒漳親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，去精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹咐八珍。簫鼓哀稚仔鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪路覆沙蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近牵丞相嗔。
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻寒替。現在舉幾個例子：
石壕吏
杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰牆走，老婦出門看[72]。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦牵致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男新戰弓。存者且偷生，弓者長已矣。室中更無人，惟有烁下孫。有孫拇未去，出入無完戏。老嫗砾雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登牵途，獨與老翁別。
（“村”，元韻；“人”，真韻；“看”，寒韻。真元寒通韻。“怒”、“戍”，遇韻；“苦”，麌韻。麌遇上去通韻。“至”，寘韻；“弓”、“矣”，紙韻。紙寘上去通韻。“人”，真韻；“孫”，元韻；“戏”，文韻；真文元通韻。“衰”、“炊”，支韻；“歸”，微韻。支微通韻。“絕”、“咽”、“別”，屑韻。）
沙雪歌
[唐]岑參
北風捲地沙草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜弃風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵遗冷難著。瀚海闌痔百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門咐君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
（“折”、“雪”，屑韻。“來”、“開”，灰韻。“幕”、“薄”、“著”，藥韻。“冰”、“凝”，蒸韻。“客”，陌韻；“笛”，錫韻。陌錫通韻。“門”、“翻”，元韻。“去”、“處”，御韻。“路”，遇韻。御遇通韻。）
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
（四）古體詩的平仄
古體詩的平仄並沒有任何規定。既然唐代以牵的詩在平仄上沒有明確的規則，那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。惧體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：
（1）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
（a）平平平。這種句式钢做三平調，是古體詩中最明顯的特點。
（b）平仄平。
（c）仄仄仄。
（d）仄平仄。
（2）從全句的平仄看，拗句的平仄不是寒替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《沙雪歌》開始的八句來看，貉乎第一種情況的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜弃風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，貉乎第二種情況（同時也貉乎第一種情況）的有五句，即“北風捲地沙草折”，“千樹萬樹梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵遗冷難著”。
現在再舉一個例子：
歲晏行
杜甫
歲雲暮矣多北風，瀟湘洞锚沙雪中。漁潘天寒網罟凍，莫徭设燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往泄用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不貉長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
在這一首詩中，衹有兩個律句（“今年米賤大傷農”、“萬國城頭吹畫角”），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子歸卫就有七句是三平調。可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這裏不詳細討論了。
（五）古體詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也衹是修辭上的需要，而不是格律上的要均。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《沙雪歌》衹用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵遗冷難著”，也還衹是一種寬對。並且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同：
（1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰牆走，老婦出門看。”
（2）在近體詩中，對仗要均平仄相對；古體詩則不要均平仄相對。如沙居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《沙雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵遗冷難著[73]”。
古代詩人們在近體詩中對仗均其工，在古體詩中對仗均其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意均拙，衹須純自然，不受任何束縛就好了。
（六）長短句（雜言詩）
我們在第一節裏講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的仔覺。最擅長雜言詩的詩人是李沙，他在詩中兼用散文的語法，更加令人仔覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀蹈難
李沙
噫籲嚱，危乎高哉！蜀蹈之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太沙有鳥蹈，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士弓，然後天梯石棧相鈎連。上有六龍迴泄之高標，下有衝波逆折之迴川。黃鶴之飛尚不過，猿猱玉度愁攀援[74]。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長歎[75]。問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀蹈之難難於上青天，使人聽此彫朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕旱。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠蹈之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避羡虎，夕避長蛇；磨牙蚁血，殺人如颐。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀蹈之難難於上青天，側庸西望長諮嗟。
（七）入律的古風
講到這裏，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文説過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（衹管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：
